Вряд ли ювелиры думали, что когда-нибудь финифть — так называют художественную эмаль — будет украшать не миниатюрные изделия, а огромные здания. Для исследовательского института предназначено панно «Наука», созданное пермскими художниками С. и Е. Колюпановыми. Финифть избрали потому, что она, как считают сами мастера, дает постоянное ощущение праздничности и чистоты….
Расцвет монументально-декоративного искусство в СССР пришелся на 60–80-е годы прошлого века, когда советская архитектура окончательно перешла от эстетически богатых ампира и конструктивизма к эстетически бедным, прагматичным "хрущёвкам" и "брежневкам". Художникам поручили «раскрасить» упрощенные архитектурные формы, создать на стенах серых зданий изображения агитационного, мемориального или декоративного характера.
Наиболее распространенными техниками в монументальном искусстве стали фрески, сграфито, барельефы, мозаики. Панно «Наука» было единственным в своем роде монументальным объектом, созданным в технике горячей эмали, известной в ювелирном искусстве как финифть.
Финифть появилась очень давно, уже в ювелирном искусстве древнего Египта, Индии, Китая встречаются изделия, выполненные в технике горячей эмали. Покрытие горячей эмалью крупных предметов для защиты от коррозии, например - металлической посуды, началось в конце ХIХ века.
Колюпанов С.; Колюпанова Е. Панно "Летун". 1960-е, сталь, горячая эмаль. Из коллекции ПГХГ
Колюпановы начали использовать этот процесс в других, более масштабных художественных формах. Сначала они создавали станковую “железную, живопись”, используя технический ресурс Лысьвенского металлургического завода. Затем им выделили отдельную мастерскую в Перми, на ул. Ленина - недалеко от того места, где впоследствии появилось знаменитое панно.
Степан Колюпанов говорил, что «в монументальном искусстве эмаль очень «боевита». Она может выдержать любой «накал» формы, любой «накал» композиции. От сказочного до революционного». Было много споров о том, не потеряются ли особенные, «ювелирные» свойства эмали в больших монументальных работах. Но панно «Наука», более 30 лет украшавшее стену здания в центре Перми, доказало, что эмаль может «выйти» на улицы, выдержать любую непогоду и не потерять ни цвета, ни фактуры.
Что касаемо композиции и смысловой структуры панно "Наука", то центральным образом является группа из четырёх человеческих фигур, учёных, которые вписаны в спираль, разворачивающуюся из рулона бумаги (чертежей), лежащего на рабочем столе. Вероятно, это “высший цвет” советской науки - ученые исследователи - те, кто делает открытия в лабораториях, экспедициях, архивах.
Расширяющиеся витки спирали охватывают фигуры "прикладников", выводящих научные открытия из лабораторий в цеха, больницы, в открытый космос, в студенческие аудитории.
Среди полуабстрактных символов, отсылающих к различным областям научного знания мы можем различить греческие колонны, указывающие на историческую преемственность западной науки, химическую посуду, насекомых и микроорганизмы под микроскопом, фигуру космонавта и телескоп. Спираль, как символ развития в советской философии, объединяет микро- и макромир, прошлое, настоящее и будущее человечества, всецело зависящее от научно-технического прогресса.
Возможно идейное содержание панно было типичным для позднесоветской монументальной пропаганды и не слишком глубоким, но таковым было советское монументальное искусство в целом: в идеологическом плане оно воплощало принцип “Бритвы Оккама” - быть настолько простым, насколько возможно и настолько сложным, насколько это необходимо.
В 2017 году панно "Наука" было демонтировано в процессе капитального ремонта фасада бывшего института (ныне одного из многочисленных бизнес-центров). Сейчас оно хранится на складе в разобранном состоянии, его дальнейшая судьба пока не ясна.
